“徽派版画”是画家和木刻艺人通力合作的艺术结晶

　　丁云鹏与其学生同匠人黄守言、黄德时等合作，完成了《方氏墨谱》、《齐云山志》、《考古图录》、《唐诗画谱》，其中皆有徽派版画的精品。明天启七年，徽派版画家胡曰从，与刻工、印工合作，采用餖版套色印刷了《十竹斋画谱》，把竹梅兰石等画印出了色彩和浓淡干湿的变化，几乎达到了可以乱真的程度。崇祯十七年，采用餖版加拱花的技术，把白云、流水等画的线条凸现出来，使彩色画面更增加立体感，登中国版画艺术的高峰。由于文人画家参于版画创作，国画理论及技法、表现形式被运用于版画，版画开始出现同国画合流的倾向，这是徽派版画给中国传统版画艺术带来的革与新，也是徽派版画本身所具有的时代特征。明、清两朝是我国版画的高峰时期，也是版画各个艺术流派的兴盛期。

　　以安徽徽州为中心的徽派版画，在中国文化史上更具有源远流长的影响和举足轻重的地位。徽派版画艺术风格是细密纤巧、典雅静穆，富有文人书卷气。徽州刻工充分运用传统的砖、木、石、竹四雕和徽墨歙砚的雕刻技艺，精益求精地钻研刻印技术，把中国水印版画发展推向更高层次，使书籍插图逐步发展为中国版画艺术中主要品种，尤其是发明餖版与拱花印刷术，不仅影响了历史上的中国版画，而且对世界版画的发展，特别是对东南亚、日本的版画及印刷术产生重大影响，做出了重大贡献，成为中国版画艺术发展史的的里程碑。